探索烫金技术与纸张间的激荡-凯发旗舰

海流设计 flowing design

期许自己能以设计的力量成为默默影响社会的设计团队。 崇尚「形随机能」的概念，认为设计的每个元素皆是随着机能需要而设计或改变的，并非无意义的装饰活动。 主张任何的设计都应从解决问题开始，并在美感与设计需求间取得平衡。

「觉得可以趁年轻时大胆尝试，失败了大不了就回去上班嘛（笑），趁生活也还没有顾忌时冲冲看」。 这是成立于2015年的海流设计设计师adam，最初的想法。

adam刚好在平面设计正准备崛起时开始认识设计，从小看着聂永真和其他前辈们的设计，当时觉得这样带有非常鲜明的个人风格是一件很帅的事情，但可能是因为是射手座的关系，好像没办法专注维持某一种自己的风格；但总归来说，只要是好玩、对社会有意义，并且能够收到符合期待的回馈，也不一定要是金钱，只要是有趣的事情有机会都会想要尝试。若要说一个特别的点，大概就是对印刷特别有兴趣吧！而由于是南部小孩，印刷厂师傅们讲的流利台语，让来自南部的adam有种亲切感，久而久之台语竟成为在印刷上无往不利的工具。

最初想做《箔样 foil catalogue》是接触到日本烫金样品的《foil selector》，给了adam满满的冲击。这样的样品美是美，总是看得到吃不到，当时也很意外台湾没有这样的样品供人参考，因为台湾烫金技术一直有很好的实力，甚至有在世界排行第三的金箔制造商。台湾的金箔样品都只有烫一个色块，并没有各适性的示范样品，因此下定决心制作所有素材包含烫金技术、金箔、纸张、字体都是台湾能够找到的金箔样品。例如箔样内页的「吉祥 g22」，这是金箔的代码，属于一家叫「吉祥」的金箔代理商，而 「吉祥」本身就拥有许多的金箔款式，比如说绿色，在外面就比较看不到。这也是推广箔样工具书时，希望买的人都可以知道，并且在未来实际应用时，可以买到所想要的金箔颜色。

字体是烫金中最常出现的元素，当初在制定箔样的设计策略时，其实比较过许多字体厂商的明体字，但因为不想呈现太古典的感觉，所以最终选择文鼎书林明体。书林明体拥有较现代、较简约的感觉，与箔样的氛围不谋而合；除了外盒，原本内页的字体也想使用书林明体，但因明体在烫金小字使用时，笔画还是会有点糊，经过不断的测试与比较，最后在内页的使用字体，选择文鼎的另一套字体——文鼎 ud 晶熙黑体。拥有大字面以及 ud 设计的晶熙黑体，即使在 4pt 的使用情况下，依然保持清晰、好阅读，因此，这两款字体，就成为箔样的一份子，也很感谢文鼎字型的协助。

在箔样里，除了将四十种金箔测试在三款常见纸张上作为基本样品外，也尝试使用特殊的纸张媒材，让烫金的技术能更多元地呈现。箔样的成品有些效果是超出我们想象的，比方说波斯纸 ftw01，它的纸张丝纹路在烫金上，会完整地保留下来，这是我们没有预期到的，使得金箔的表面产生了很独特的美感。而有些较粗糙的纸面，与金箔产生的独特纹理或不均匀，成果也让我们又惊又喜。

事实上箔样到今天仍会被印刷专业人员，认为烫得不漂亮，是因为大家已经习惯了看到烫得很完美、没有瑕疵的作品。但adam的初衷，不想只呈现有「完美」结果的作品，相反地，而是藉此激发更多可能性，让大家知道不同的纸张在烫金上所呈现的效果与状况。也许对印刷专业的人来说，会觉得有些烫金的效果是瑕疵，但对adam而言，是一种新的尝试，一种新的实验，实验无限的可能性。如同箔样小卡上所写的「不仅是一份烫金的样品，也是一份让金箔如实呈现的实验性作品。」及adam相当喜欢一位前辈对于烫金技法的诠释：「烫金是一门介于量产与艺术间的工艺」。 值得一提的是每种纸张都有它适合的烫金属性，举例来说，对应在粗糙的纸张或是细致的纸张的金箔都不一样。 针对纸张去挑选，找到最适合的金箔就需要大家的经验与尝试。

回想起来，制作箔样的每个过程都很好玩。虽然制作前就先砸了不少钱，好像回到创业初期的感觉：赔完的话，大不了就回去上班喽(笑)。或许是本身个性的关系，不谙与人合作，从一开始规划、跑工厂、手工包装、送货，最后连文案撰写到架设网站全都自己一手包办，不假他人之手。不过虽鲜少与人合作，但遇到问题却很敢问，而设计圈的前辈与同业也都很愿意回答，给予adam相当大的协助，制作箔样过程中也是透过不断的询问来得到解答。

台湾的印刷业有个现象，印刷产业炼的厂商们都已经习惯了赚快钱，只想做顺手、不会太麻烦的东西。烫金内页上的处理，极为复杂，因为每张纸特性不同、细节不同，这都是需要请师傅们逐一协力完成的。一开始师傅们都会觉得制作流程很麻烦，例如裁切时，箔样中「30」的特殊纸张多半不是他们常见到的，而且太小难以裁切、纸张产生的静电也让裁切师傅苦不堪言。即使过程中有点不顺利，最后还是靠「轮转 」的台语拉近彼此距离。透过频繁地跑印刷厂了解和参与中间的过程，渐渐地，师傅也感动了，而adam也希望让他们认为这不只是一个工作订单，让师傅们能在过程中感受到，这是一种共同创作。当看到最后成品时，师傅们也很感动，甚至还主动关心箔样的销售情形，这是以前很少见的。

最后，如同现在的英雄电影一样，在箔样内，也埋了一些小彩蛋，不知道大家有没有发现？比方说封面里层还有一层烫黑，以及「40」的样本里除了金属箔之外，还夹了 2 张全球最大的色箔厂商德国的 kurz色箔。在此偷偷预告下一本关于色箔的作品—— 《色箔样 pigment foil catalogue》即将诞生，色箔又叫颜料箔，由于台湾师傅们都称「色箔」，因此adam也接地气的取名为「色箔」。与金属箔不同的是，它显现出来的效果不像金属箔般具有金属感，而是饱和但带有点半透明的颜色，有鲜艳的色箔也有具消光效果般的色箔，其实台湾以前使用较多，但色箔不好烫，适性较差，比较适合在铜版纸上使用，因此现在也比较少见。

《色箔样 pigment foil catalogue》，光前期作业，也是花了超过半年的时间准备，另外除了展示数十支台湾使用得到的色箔样本，另外透过这几年的实验经验，将在此次作品中附上自行归纳的有趣实验技法，都使用了超过三种以上的烫金技巧配合，这份作品除了代表海流设计在烫金实验作品的小结，也期许此次作品能让激发更多人尝试烫金技法的可能性。透过此实验作品的展示开启更多对于色箔的想象，与大家参考交流。